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pour un coup de cymbale de puissance Žquivalente. Voir dÕautres utilisations du circuit Sidechain ˆ la page suivante.
Lors du mixage intermŽdiaire des percussions (mixage de pistes de percussions multiples sur deux pistes avec utilisa-
tion des deux canaux du 166XL pour la compression), essayer de diminuer le taux de compression de chaque canal
(jusquÕˆ 2:1) afin dÕŽviter les exc•s de Ç crŽpitement È des cymbales. Dans les grands syst•mes multipistes, veiller ˆ ce que
la compression des signaux de caisse claire et de grosse caisse se fasse sŽparŽment. Il est Žgalement possible dÕappliquer
une forte compression ˆ un mixage intermŽdiaire stŽrŽo de toms et de ne pas modifier le reste des percussions.
Faire ressortir un signal dans un son mixŽ
Dans la mesure o• la rŽduction de la gamme dynamique a pour effet dÕaccro”tre lŽg•rement le niveau moyen du signal,
il est possible de faire ressortir une piste donnŽe dÕun son mixŽ en renfor•ant lŽg•rement son niveau puis en effectuant une
compression. Commencer avec un taux de compression (RATIO) de 2:1 et un niveau de seuil (THRESHOLD) relative-
ment bas (-20 dB). Ajuster ensuite ces deux param•tres selon les besoins.
Les circuits de compression peuvent Žgalement servir ˆ mettre en avant les parties vocales dÕune bande produite dans
un studio de faible volume (home-studio par ex.). Utiliser un micro ŽquipŽ dÕun pare-vent en mousse. RŽgler le taux de
compression (RATIO) sur 10:1 et le seuil (THRESHOLD) sur -10 dB. La bouche Žtant placŽe ˆ environ 5 cm du micro,
chanter avec moins de volume que normal mais en accentuant le phrasŽ. Ajouter Žventuellement un Žgaliseur (le correcteur
param•trique 242 ou lÕun des correcteurs graphiques de la sŽrie 30 de dbx, par ex.) ou un dipositif dÕeffets pour la voix
(rŽverbŽration, delay, distorsion, par ex.) afin de renforcer le caract•re de la prestation.
Il est Žgalement possible dÕisoler certaines parties chantŽes ou certains instruments ˆ partir dÕune source mono dŽjˆ
mixŽe : voir Ç Compression pondŽrŽe en frŽquence È ˆ la page 13.
Remarque : Lors de l’utilisation du 166XL pour la compression d’une source stéréo, les paramètres influant sur la courbe de transfert et les réglages du
taux de compression (RATIO) et du seuil (THRESHOLD) sont semblables à ceux présentés plus haut dans le cadre de l’utilisation de canaux individuels.
Toutefois, on constate généralement que les effets des fortes compressions sont plus audibles sur une bande stéréo mixée qu’ils ne le seraient sur les dif-
férentes pistes individuelles qui la composent.
Emp•cher la saturation de la bande dÕenregistrement
Lorsque le niveau sonore prŽsente de fortes variations, la compression permet dÕŽviter que certains niveaux dÕenreg-
istrement (cymbales dans le mixage final ou dans le mixage intermŽdiaire de la batterie) ne saturent les pistes de la bande
dÕenregistrement (voir Ç Compression pondŽrŽe en frŽquence È ˆ la page 13).
Emp•cher la surcharge numŽrique
Les dispositifs dÕenregistrement et dÕŽchantillonnage numŽrique subissent une distorsion audible lorsquÕils dŽpassent
leurs marges de surcharge (c-ˆ-d la plage au-dessus de leur niveau de fonctionnement nominal). Le 166XL permet de
sÕassurer que lÕentrŽe audio ne saturera pas les convertisseurs analogiques-numŽriques du syst•me dÕenregistrement. Le
166XL est suffisamment silencieux pour •tre utilisŽ avec tout type de syst•me numŽrique. Activer le mode Hard Knee,
rŽgler le taux de compression (RATIO) sur °:1 et le seuil (THRESHOLD) sur le plus haut niveau autorisŽ, et le son traver-
sant le 166XL ne subira aucune modification de gain sauf en cas dÕurgence (niveaux excessivement ŽlevŽs).
Remarque : le limiteur PeakStop peut également être utilisé pour éviter les surcharges audibles des systèmes numériques.
Protection des haut-parleurs (auditoriums, Žglises, D.J. mobiles et syst•mes de
sonorisation)
Les syst•mes de compression sont souvent utilisŽs pour emp•cher que les sources sonores de niveau trop ŽlevŽ ne
gŽn•rent une distorsion dans les amplificateurs de puissance ou nÕendommagent les Žtages de prŽamplification de syst•mes
de sonorisation (quÕil sÕagisse de la sonorisation dÕun auditorium, dÕune Žglise ou dÕune discoth•que, du matŽriel de D.J.
mobile ou dÕune cha”ne stŽrŽo chez soi). RŽgler le 166XL pour quÕil agisse en limiteur (mode de compression Hard Knee
et commande RATIO sur 10:1 ou plus) et ajuster le seuil (THRESHOLD) de mani•re ˆ obtenir une compression de 15 dB
ou plus (ˆ peine quelques dB en-dessous du niveau dÕŽcr•tage de lÕentrŽe). Le 166XL ne modifiera pas le gain des signaux
de bas niveau. Par contre, en prŽsence de signaux de forte amplitude, le gain sera rŽduit de mani•re ˆ emp•cher leur Žcr•-
tage et ˆ protŽger les composants sensibles du syst•me de sonorisation contre les risques dÕŽchauffement et autres types de
dommages potentiels.
Lorsque le 166XL est utilisŽ pour ne modifier le gain que dans les cas dÕurgence (niveaux excessivement ŽlevŽs), cer-
tains techniciens choisissent le mode de compression Hard Knee et r•glent le taux de compression (RATIO) sur °:1 et le
seuil (THRESHOLD) sur le plus haut niveau autorisŽ. Comme dans le cas de la protection des circuits numŽriques contre
les surcharges, il Žgalement possible dÕutiliser le limiteur PeakStop du 166XL ˆ la place ou en plus de la compression.
En r•gle gŽnŽrale, les Žtages de compression doivent •tre aussi pr•s que possible des amplificateurs dans la cha”ne de
signal. Si le 166XL est placŽ avant lÕŽgaliseur, par exemple, une forte impulsion issue de lÕŽgaliseur ne serait pas per•ue
par le 166XL et risquerait dÕendommager les haut-parleurs (voir Ç Syst•mes dÕenceintes multivoies È, page 14). Pour
obtenir des niveaux de pression sonore maximum, les gros syst•mes de sonorisation utilisent frŽquemment un compresseur
sŽparŽ pour chaque sortie du filtre sŽparateur de frŽquences. Pour un syst•me dÕamplification stŽrŽo, il est possible dÕutilis-
er un 166XL par bande de frŽquences (basse, basse-mŽdium, mŽdium, etc..).
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dbx 166XL COMPRESSOR / GATE