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Knee (botón de OVEREASY no presionado), con la proporción (RATIO) fijada en aproximadamente 5:1 y con el umbral
(THRESHOLD) fijado en el nivel máximo promedio de la pista. De esta manera puede asegurarse de que se compriman
solamente las fluctuaciones excesivas. Utilice CONTOUR si es necesario.
Para aumentar el tiempo de sostenimiento de las señales de guitarra o de instrumentos de cuerda sintetizados, comience
con una proporción de compresión (RATIO) más alta (entre 10:1 y !:1), luego ajuste el control de THRESHOLD a su
gusto. Por ejemplo, para modificar el envolvente de un sonido sintetizado que tiene un ataque demasiado agresivo pero que
se extingue lentamente, empiece por tocar notas individuales o acordes en forma lenta pero continua, aplicando al mismo
tiempo bastante compresión al sonido (con una proporción de compresión más elevada). El uso de un alto grado de com-
presión al grabar las guitarras y los sintetizadores en formatos digitales puede ayudar a restaurar el carácter ívivoî del
sonido analógico.
Refuerzo de los bombos de pedal y compresión de otros instrumentos de percusión
Con los bombos de pedal, a veces se obtiene un sonido débil debido a un exceso de reverberación o falta de impacto.
Para remediar esta situación con el 166XL, empiece por especificar una compresión (RATIO) mediana o alta (p. ej.: 6:1),
luego ajuste el control de THRESHOLD para que los medidores de GAIN REDUCTION indiquen 15dB de reducción de
ganancia. Aumente la proporción de compresión (RATIO), si es necesario. En el modo OverEasy, el 166XL responde más
lentamente que en el modo Hard Knee y, por lo tanto, enfatizará el impacto del ataque de la nota y reducirá la rever-
beración durante el segmento principal. El 166XL también funciona para enfatizar el carácter nítido de la caja clara y de
los tom- toms, y también se puede usar para modificar eficazmente el carácter de cualquier sonido de tambor sintetizado.
El sonido de los platillos y de los tom-toms se puede comprimir eficazmente (usando el Sidechain del 166XL) para pre-
venir la saturación de la cinta magnética. Para ello se divide la señal del tambor, enviando un canal directamente a la entra-
da (INPUT) del 166XL y el otro a un ecualizador (por ejemplo: el Parametric Equalizer 242 de dbx o los ecualizadores
gráficos de la Serie 30). Luego, se conecta la salida del ecualizador al SIDECHAIN INSERT del 166XL. El ecualizador se
puede ajustar para reforzar la señal en la región de 5kHz, lo cual comprime el sonido del platillo en los golpes muy fuertes
y evita la saturación de la cinta en las frecuencias altas, en donde existe un margen reducido de seguridad. Sin embargo, no
se verán afectados los toques suaves del tambor o del platillo. Ya que el tom-tom es un instrumento de frecuencia más baja
y la cinta de grabación lo tolera mejor, presenta menos necesidad de compresión. La presencia de ecualización en el cir-
cuito Sidechain significa que el compresor no es accionado por un golpe fuerte en el tom-tom con la misma facilidad que
por un golpe de igual intensidad en el platillo. Para información adicional acerca de las aplicaciones del Sidechain, vea la
próxima página.
En el caso de las mezclas intermedias de tambores (o sea, la combinación de máltiples pistas de percusión en dos pistas
mediante el uso de ambos canales de 166XL para la compresión), se recomienda disminuir la proporción de compresión
(RATIO) en cada canal (hasta 2:1) para evitar el esparcimiento excesivo de los platillos. Con los sistemas más grandes de
máltiples pistas, se pueden comprimir separadamente el bombo de pedal y la caja clara. Otra posibilidad es la de aplicar
una compresión mayor a una mezcla estereofónica intermedia de los tom-toms, dejando sin modificación el resto de los
instrumentos de percusión.
Cómo hacer resaltar una señal de una mezcla
Ya que la reducción del margen dinámico aumenta el nivel medio de la señal por una pequeña cantidad, se puede hacer
resaltar una pista individual de una mezcla, aumentando levemente su nivel y aplicando la compresión. Empiece con una
compresión (RATIO) de 2:1 y una especificación de umbral (THRESHOLD) relativamente baja (-20dB). Ajuste ambos
controles segán sea necesario. También se ha utilizado la compresión para hacer resaltar la parte vocal de la mezcla en los
estudios de volumen limitado (por ejemplo, en una casa particular). Empiece por colocar en el micrófono una pantalla de
espuma contra el viento (si no la tiene). Fije la compresión (RATIO) en 10:1 y el umbral (THRESHOLD) en -10dB. Con
la boca a una distancia de aproximadamente 5cm del micrófono, se canta la parte vocal a un volumen menor que el normal,
usando el fraseo para enfatizar la parte. Se puede añadir un ecualizador (p. ej.: un Parametric Equalizer 242 de dbx o uno
de los ecualizadores gráficos de la Serie 30 de dbx) o un dispositivo de efectos vocales (p. ej.: reverberación, demora, dis-
torsión) para brindar más claridad a la presentación.
También es posible separar ciertas partes cantadas o instrumentos musicales de un programa monofónico mezclado con
anterioridad (consulte la sección de “Compresión ponderada en función de frecuencia”, en la página 43).
Nota: Al comprimir un programa estereofónico con el 166XL, los factores que afectan a la curva de compresión y a las especificaciones reales de RATIO y
de THRESHOLD son similares a los factores descritos anteriormente en conexión con los canales individuales del programa. Sin embargo, por regla gen-
eral, el efecto de una compresión grande será más audible en un programa estereofónico mixto que en las pistas individuales que se combinan para crear
el programa.
Prevención de saturación de la cinta magnética
Con programas cuyos niveles varían en forma notable, se puede usar la compresión para prevenir que los niveles de
grabación (por ejemplo, de los platillos en una mezcla final o mezcla intermedia de percusión) saturen las pistas de la cinta
magnética (vea la sección de “Compresión ponderada en función de frecuencia”, en la página 46).
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dbx 166XL COMPRESSOR / GATE