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AAjjuussttaannddoo llooss CCoonnttrroolleess
Si estás comenzando de cero o hay algo en el sonido que te está molestando y lo tienes que arreglar,
comienza ajustando todos los controles para que todas las funciones estén desactivadas. Aquí están las
posiciones de los controles para hacer esto:
Naturalmente, los controles que necesitas ajustar dependen de lo que quieres conseguir. A continuación
encontrarás algunas sugerencias que te ayudarán. Siguen el orden listado a continuación y deja los
controles en las posiciones neutrales si estas no son requeridas.
1. Determina el nivel máximo de salida y ajusta el Umbral de
LLiimmiittaacciióónn
para que, en los picos
más altos, el nivel de salida nunca exceda este punto. (La acción del limitador se puede ver en el
Medidor de Reducción de
GGaannaanncciiaa
. Si este nunca se activa, no habrá actividad en los LEDs). Una
forma de hacer esto es incrementando deliberadamente la entrada del compresor hasta que el
punto máximo deseado es sobrepasado, luego ajustar el control de
LLiimmiittee ddee UUmmbbrraall
en contra de
las manecillas del reloj hasta que la
lliimmiittee aa llaa ggaannaanncciiaa ccoorrrreeccttaa
. Reajusta el nivel de entrada su
punto nominal (promedio 0 dBu). Un método alternativo es bajar el Límite de Umbral hasta que
ocurra la reducción de ganancia. Lugo, ajusta el nivel de salida al nivel de salida deseado. Si el
límite ha sido ajustado muy bajo, la señal perderá su rango dinámico y el sonido sonará
aplastado.
2. Para hacer una compuerta, primero hay que ajustar el control de Razón de
EExxppaannssiióónn
completamente en dirección de las manecillas del reloj (1:5). Durante un pasaje silencioso de la
fuente (entre canciones o cuando los micros no se están usando, etc.) ajusta el Umbral de
Expansión en dirección de las manecillas del reloj hasta que la reducción de ganancia sea
indicada (una reducción de -9 dB es un buen punto de comienzo). Reajusta la Razón de
EExxppaannssiióónn
a la acción de compuerta deseada cuando la fuente cambia de ruido a señal. Una posición de 1:1.2
tiene poco efecto y puede tolerar umbrales más elevados sin colorear el sonido.; 1:5 causará
cambios bruscos cuando cambie la señal y probablemente requiera de un umbral más bajo para
prevenir que la señal desaparezca cuando no se desea. Puede que sea necesario ajustar el umbral
después que la razón haya sido cambiada ya que los circuitos de soft-knee tienen mayor efecto en
razones más bajas, haciendo el punto de transición menos obvio.
3. Para compresión de voz típica, ajusta la
RRaazzóónn ddeell CCoommpprreessoorr
a 4:1 (un rango de 2:1 a 6:1 es
común) y ajusta el Umbral del
CCoommpprreessoorr
hasta que la cantidad de reducción de ganancia se vea
en el medidor. Esta es una preferencia personal, pero reducciones constantes mayores a -9 dB
(especialmente con razones altas) pueden ser excesivas y crear efectos de respiración/latidos
conforme la señal baja. Las razones más bajas tendrán un efecto más suave. Ajusta el control de
ataque a valores bajos para controlar picos o dejarlos pasar (como en el caso de bombos). El
control de liberación es ajustado para suavizar la transición conforme va saliendo la compresión.
Una liberación muy rápida causará que la señal suene artificial. Un ataque rápido y liberación
corta causará que el compresor siga la señal meticulosamente (y mantenga el rango dinámico muy
EExxppaannddeerr
Threshold
Ratio
CCoommpprreessssoorr
Threshold
Ratio
Attack
Release
Limit
Gain
Low Cut
De-ess
min (off)
min (1:1)
max (+20 dB)
min (1:1)
center (50 mSec)
center (.5 sec)
max (off)
min (0 dB)
out (off)
out (off)