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UUTTIILLIISSAATTIIOONN
Lorsque vous branchez pour la première fois le CEL 2 ou lorsque vous l’installez dans un nouveau système,
commencer par régler les contrôles de manière à annuler les fonctions de l’appareil. pour cela, placez les
réglages de la manière suivante:
Les réglages à réaliser dépendent bien sûr de ce que vous désirez accomplir avec l’appareil. Voici quelques
suggestion vous permettant de vous familiariser avec le CEL 2. Suivez les étapes suivantes une à une et placez
les contrôles comme indiqué précédemment pour les fonctions que vous n’utilisez pas.
1. Determinez le niveau de sortie maximum et ajustez le seuil du
lliimmiitteeuurr
de manière à ce que les pics
les plus élevés du signal ne dépassent pas ce niveau (l’action du limiteur sera indiquée par le VU-
mètre de réduction de gain. Si il n’entre pas en fonction, aucune LED ne s’allumera). Pour réaliser
cette opération, augmentez le niveau d’entrée jusqu’à ce que le signal dépasse le niveau maximum
que vous désirez. Tournez le contrôle de seuil du
lliimmiitteeuurr
dans le sens anti-horaire jusqu’à ce que la
limitation atteigne le niveau désiré. Réajustez maintenant le niveau d’entrée de manière à ce que les
pics du signal ne fassent s’allumer que furtivement les diodes du VU-mètre de réduction de gain. Une
autre méthode consiste à abaisser le seuil du
lliimmiitteeuurr
jusqu’à ce que la réduction de gain entre en
action puis à régler le niveau de sortie pour atteindre l’amplitude désirée.
2. Pour réaliser une noise gate, tournez à fond le taux
dd’’eexxppaannddeeuurr
dans le sens horaire. Lors des
passages silencieux de la source (entre les morceaux ou lorsque le micro n’est pas utilisé, etc...),
tournez le contrôle
eexxppaannddeerr tthhrreesshhoolldd
dans le sens horaire jusqu’à ce qu’une réduction de gain
apparaisse (une réduction de -12 dB est un bon point de départ). Réajustez le taux d’expansion pour
obtenir l’effet de gating désiré lorsque la source passe de bruit simple à signal. Un réglage de 1.1:1 a
une action modérée et tolère aisément des niveaux de seuil plus élevés sans colorer le son. Un
réglage de 3:1 correspondra à une action plus drastique lorsque le signal changera. Il sera
certainement nécessaire de régler le seuil de déclenchement plus bas afin d’éviter des coupures
indésirables du signal. Il vous faudra certainement réajuster le seuil car la courbe de réponse de type
soft knee a plus d’effet pour des taux modérés, rendant les transitions plus discrètes.
3. Pour la compression des voix, réglez le taux de compression à 4:1 (des valeurs de 2:1 à 6:1 sont
communément utilisées) et ajustez le seuil jusqu’à ce que la réduction de gain désirée soit atteinte.
En général, une réduction de gain continue de 9 dB (principalement avec des taux élevés) peut être
excessive et risque de créer des effets de pompe et de respiration indésirables. Des taux de
compression inférieurs créent des effets plus nuancés. Des faibles valeurs du contrôle d’ATTACK
permettent de supprimer les pics dynamiques lors de la mise en route du compresseur et des valeurs
plus élevées les laissent passer (souvent nécessaire pour conserver l’attaque d’un fût de batterie). Le
contrôle RELEASE permet d’adoucir la transition lorsque le compresseur s’arrête. Un temps de
relâchement trop court donnera un caratère artificel au signal. Avec une attaque rapide et un temps
de relâchement court, le compresseur suivra le signal fidèlement (et limitera sévèrement la plage
dynamique) mais aura un important impact sur le son (Une attaque de 50 millisecondes, et un
relâchement de .5 secondes constituent de bons points de départ).
EExxppaannddeerr
Threshold
Ratio
CCoommpprreessssoorr
Threshold
Ratio
Attack
Release
Limit
Gain
Low Cut
De-ess
min (off)
min (1:1)
max (+20 dB)
min (1:1)
center (50 mSec)
center (.5 sec)
max (off)
min (0 dB)
out (off)
out (off)